Сегодня, хотелось бы порассуждать о дебютном фильме Александра Сокурова по сценарию Юрия Арабова «Одинокий голос человека». Сценарий создан по мотивам произведений Андрея Платонова «Река Потудань», которое является основным, а так же были использованы: «Сокровенный человек», «Происхождение мастера», одна сцена, с рыбаками, взята из романа «Чевенгур». На мой взгляд, фильм, это попытка Сокурова исследовать внутреннюю природу человека, его сущность. Фильм-метафизика.
Сначала в глаза бросаются, на первый взгляд зрителя неуклюжие кадры хроники, в контрасте с основным изображение фильма. Когда главный герой, Никита, возвращается в свой город, стоит у полуразрушенного здания. Мы видим, как в подвале этого здания, работают люди, показано, несколько планов мужчины, усердно работающего за станком, но без каких-либо эмоций на его лице. Это кадры хроники. Выбраны такие ракурсы, что это не взгляд героя, это как будто его ощущение. Как мне кажется, в этом и задумка режиссёра, вся хроника — это не взгляд героя, а кого-то свыше, подглядывающего. Потом от здания отходит монах, а главный герой- Никита стоит рядом со стеной, не смотря внутрь здания, монах уходит, может это был его взгляд? В фильме много условностей, к которым ты постепенно привыкаешь, они создают определённую атмосферу фильма, его мир. Война, которая только закончилась. Мы ее не видим, но мы видим ее последствия, что она сотворила с реальным миром и с сознанием человека.
Режиссёр в кадре использует много приёмов, чтобы усилить воздействие на зрителя. Они органичны. Весь город пустой, в нем почти нет жителей, в доме Никиты, при встрече с отцом, сам дом покосился, так ещё и камера завалена, потом мы ещё не раз видим, кадры покосившихся заборов и зданий.
Диалоги необычны. Герои разговаривают довольно странно. В жизни так не говорят. Они не камуфлируют мысли, прикрываясь, они говорят прямо, как есть, что думают. И если первый диалог с отцом звучит для зрителя странно, то дальше зритель погружается, принимая правила игры. Именно после этого разговора, как мне кажется, открывается, основной кадр фильма, или точнее, один из важнейших. Видимо он всё переворачивает. Главный герой сидит у окна, откидывает голову назад, смотрит в окно. Мы видим перевернутое изображения природы. Затем оказываемся в роще, где Никита встречается с Любой.
Какая это реальность? Мы в голове героя, видим его мысли, он это воображает или нет?
Эта роща занимает важное место в фильме, она всегда, по ощущениям является порталом для Никиты, как бы возвращая его между реальностями.
Развитие взаимоотношения Никиты и Любы, люди, которые с ними взаимодействуют, воспоминания Никиты, его болезнь, их свадьба — развивают действие и атмосферу фильма последовательно, аккуратно погружая зрителя в эту реальность, и он к ней привыкает, верит. Вообще это чем-то напоминает сны, но это не они, скорее явь похожая на сон.
Когда Никита уходит, потому что он не смог смирится со своею болезнью, есть промежуточный, но важный на мой взгляд сюжет, где сидят два рыбака, один из них пытается нырнуть в воду, связав ноги, но не поплавать, а утопиться по сути. Он рассуждают о тайне смерти. Рыбак хочет ее познать, как там по ту сторону. Роль его исполнил сам режиссёр, но в кадре мы его не видим, слышим только голос. Такое ощущение, как будто зрителю дают понять, что автор хочет заглянуть туда за пределы, туда, после чего или где кончается жизнь и возможно есть нечто другое.
Кадры с Никитой в городе, где он сначала метет воду, затем валяется в грязи. Рядом только дед сторож и бабка сторожиха, кроме них в этом пространстве больше никого нет. Они очень странно себя ведут — сидят, смотрят, бабка перемешивает внутренности животных, танцует, дед сидит. Они очень напоминают чертей. Интересно, как они пристально наблюдают за Никитой, а потом поднимаются наверх, как будто всё, дело сделано. Звуковой ряд очень мощно поддерживает в этот момент изображение. Используется рапид, по ощущениям этим режиссер обозначает, где мы в этот момент находимся, в каком месте, пространстве. На этих кадрах фильм становится зловещим, это атмосфера пронизывает зрителя, есть ощущение вдыхания её, мы словно там, вместе с героем. Его отец появляется неожиданно, когда Никита почти открывает дверь в другой мир, отцу удается убедить его вернуться домой, к Любе. Герой излечивается от недуга.
Рыбак в конце выныривает. Возникает невольный вопрос. Может то, что мы видели, было рассказано его взглядом?
